四十三集电视剧《辛亥革命》是为纪念辛亥革命一百周年而写的。

去年，中央主管部门的领导两次和我约谈，希望我写一部纪念辛亥革命一百周年的电视连续剧。同时，还明确指示：一要旗帜鲜明地反对“告别革命论”，二要写出参加辛亥革命那一代知识分子的两面性，即革命没有知识分子是不行的，但他们在革命中的言行和功过又是十分复杂的。

我接受了这项写作任务。

近些年来，一个在学术上的伪命题“告别革命论”大行其道，并影响到文学―尤其是电视剧的创作。

世人皆知，历史有着自身发展的规律，史学家的任务是运用唯物史观途释历史，探寻历史发展的必然规律，进而达到鉴古知今，为今天的人民创造新的历史提供可资借鉴的经验和教训。

然而坚持“告别革命论”者却反其道而行之！他们的立论不是建立在历史自身发展的客观规律上，而是建立在所谓主观的假设上―尽管他们也知道历史是不能假设的。由此，他们得出如下的结论：假设没有鸦片战争、没有太平天国起义、没有中法马江之战、没有甲午战争、没有维新变法、没有义和团运动、没有辛亥革命……没有解放战争等等，中国将会如何强大。换言之，一切志士仁人发动的历次革命活动是错误的；孙中山为推翻帝制、创建共和而建立的同盟会、国民党是错误的；中国共产党人发动的前仆后继的革命则更是错误的！

结论：中国近代贫穷、落后的根本原因，就是因为有了上述一个接一个的革命。

他们为了证明“告别革命论”这个伪命题是正确的，还说英国君主立宪比法国大革命好，还拿英国的科技发展、经济繁荣等先于法国加以佐证。我们姑且不谈英、法两国不同体制孰优孰劣，就说英国实行君主立宪体制吧，稍有世界史常识的人都知道，英国也是从杀英国皇帝开始的。再者，英国的财富积累，科技发展是起了作用的。但是，更重要的原因是他们把先进的科技用于制造坚船利炮，侵略弱小的国家，掠夺不同民族创造的财富，大量贩卖黑奴，向外国输出鸦片等，使大英帝国变成了世界第一强国。大英博物馆陈列的所谓珍品，就是这种血腥掠夺最好的见证！再者，这些持“告别革命论”的史学家从不想一想，时下的英国为什么沦落为美国的小伙计呢？是美国的联邦体制优于英国的君主立宪吗？结论是不言而喻的！

我们再把主题回到文学、电视剧的创作上。

细心的读者、观众一定会发现，某些受“告别革命论”影响的作家、剧作者站在所谓反传统的立场上，为没落、腐朽的清朝末年代表人物慈禧太后唱挽歌，为自称是大清王朝裱糊匠的李鸿章唱颂歌，为用权谋、实力推翻帝制又重登九五之尊的袁世凯唱赞歌，好像这三个人物就真的成了清末民初天字第一号的大英雄。

与此同时，孙中山却变成了他们笔下的所谓“搅屎棍”，甲午海战的英雄不知哪里去了，抗击外国侵略的义和团运动被污蔑成无知的群氓，黄花岗七十二烈士不见了，辛亥革命牺牲的军民也变成了袁世凯等人手中的玩偶……我真的不知道还有没有真理，持这种观点的所谓史学家是拿哪个国家的薪水。因此，我写《辛亥革命》就是要旗帜鲜明地站在“告别革命论”者的对立面，把某些人妄图颠倒的历史匡正过来，还历史一个公道，还那一代人一个公道！简言之，我要调动一切艺术手段歌颂那些抛头颅、洒热血的英雄儿女，我要赞美二十世纪第一个伟人孙中山！

由此可知，我写的这部电视连续剧《辛亥革命》是以孙中山、黄兴等的革命活动为主线，再现那一段波澜壮阔的伟大的革命历史。

辛亥革命从何时算起？史家并无定论。为了纪念辛亥革命一百周年，也为了剧情的集中，电视连续剧《辛亥革命》从发起、成立同盟会写起。

辛亥革命到何时结束？史家有比较一致的看法：孙中山领导的二次革命失败就结束了。同时，为了完成推翻帝制、反对复辟这两大主题，我有意写到袁世凯之死。但是，为了全剧风格的统一，也为了保持以孙中山等革命者为主线的戏剧发展―更要防止权谋加后宫在这部史诗作品中复活，我有意按简洁的尾声去处理。

辛亥革命是一个非常特殊的革命，从发动到发展，其核心成员、基本队伍都是清末民初那个时代的知识精英。因此，他们每一个人也必然在这场革命大潮中得到洗礼。请看：康有为、梁启超发动公车上书，无疑是站在了清朝末年的文化、思想的制高点，是值得大书特书的历史伟人。但是，当维新变法失败以后，他们很快就又变成保皇党，顽固地反对推翻帝制，更不赞成中华民族走向共和；再如章太炎、邹容等摈弃了康、梁的君主立宪的救国之路，向着推翻帝制、创建共和的革命大道上迅跑！他们不仅建立了各种反清革命的舆论阵地，而且还写出了催生革命的雄文《革命军》、《驳康有为书》等。有意思的是，随着革命洪流滚滚向前，章太炎等又和孙中山分道扬镰！如果再考察他们十多年以来―尤其是和袁世凯的关系以及个人在革命、生活、文化等方面的品格，就真的难以下笔了！为此，我仍以敬畏之心去描写被时人、后人引为文化大师的康有为、梁启超、章太炎、杨度等人，公平地评价他们在历史上起的积极作用，也批评他们给革命带来的负面影响。应该说，这是《辛亥革命》这部电视连续剧绕不过去的难题。同时，也是这部电视连续剧的一大特色。

自然，对叛变革命的刘师培、孙毓箔等给予了严肃的鞭答；对胡瑛、李燮和等革命者变成筹安会六君子，支持袁世凯复辟、称帝，就少许有些批评的笔墨。

艺术家的创作理想和追求是美好的，但创作实践和结果却往往不尽如意，作为编剧就不在艺术创作上自吹自擂了。

简之，辛亥革命是伟大的，也是复杂的，而电视连续剧《辛亥革命》则更是难以用三言两语说清楚的。因此，我真诚地欢迎朋友们的批评。

在写作过程中，中宣部各级领导同志，重大革命历史题材审查领导小组的李准同志、仲呈祥同志，专家金冲及老师、龚书铎老师，学长郑伯农、李硕儒等，都给了我极大的关注和帮助。其中金冲及老师无私地支持我的创作，不仅愿意提供一个书架的辛亥革命的史料，而且还把自己的大作《二十世纪中国史纲》、四卷本《辛亥革命史稿》等送给我，为这部《辛亥革命》的创作提供了可靠的史料。还有王兆海同志虽肩负重任，但还从精神、物质上给予我很大的支持。

作为大型电视连续剧《辛亥革命》的承制方天津市委宣传部，天津电视台的肖怀远同志、万克同志以及倪祖铭等同志给予了极大的关切和帮助。我希望你们满意这部电视剧《辛亥革命》！

在写作这部《辛亥革命》的过程中，我参阅了几百册史料和传记。我真诚地感谢这些作者，恕不一一列名。

王朝柱

二0一0年九月二十九日于香山