《四幕戏》的修订是在海边完成的。4月的南海，温度总是在29摄氏度左右徘徊，每天都有透明的、热烈的阳光，海很蓝，椰子、橡胶、棕榈在艳阳下焕发出勃勃生机，迎面吹来的海风是温热的。

我对大海有一种叶公好龙式的热爱。这样说，是因为我喜欢一切图片上的、文字中的大海。我也喜欢站在悬崖边、岩石处、海滩上眺望大海。海边永远是我有空旅行时最喜欢去的地方。太平洋、大西洋、印度洋、黄海、南海、地中海、加勒比海……细数一下，这些年我真的去过不少大洋大海。但我并不曾真正地融入过大海。

我不喜欢出海，不喜欢一切海洋运动，只喜欢待在海边的阳伞下听着大海的浪声喝果汁，看着那些浪潮发呆。我可以那样在海边待一整天。

我所爱的海洋，是和我有距离的海洋。

虽然如此，但我其实很羡慕那些擅长水上或水下运动的、能够真正融入大海的人。所以我创造了《四幕戏》的女主角聂非非。她不像我这样叶公好龙式地喜爱大海，她真正热爱海洋，就像是偶然上岸闯入人间的人鱼公主，海洋是她的来处，也是她最终的归宿。

《四幕戏》是一个有些哀婉的、悲伤的故事，我承认这一点，但我不认为它是一个绝对悲剧，因为我觉得我在其中描绘了一段非常纯粹的、美好的、至死不渝的爱情。这样的一个故事里，它有这样一段不老不死的爱情，怎么能叫作悲剧呢？

所以尽管在修订前，也有朋友同我说这故事实在太悲，问我能不能像当年修订《岁月是朵两生花》那样改一个结局时，我斩钉截铁告诉他不太能够，因为我觉得这个结局就是最好的结局。故而这次修订，在内容方面，我除了新写了一个番外之外，没有对它做出任何更改，只是对文本中的一些知识性错误和错字病句进行了订正。

说起这些订正，就不得不提起上一版《四幕戏》。在《四幕戏》首次成书时，时任编辑在审校过程中不够仔细，而我那时候也没有太多时间对审定稿再行审校，以致实体书出现了好些本可以避免的问题。这一直是我的一个遗憾。在出版之后，也有一些认真的读者通读全文后发现并反馈了这些问题。故而趁这次再版的机会，在编辑一审完后，我腾出了时间，亲自从头到尾将文本又过了一遍，希望这一版文本能够尽量精准、完善。

此处要感谢给上一版《四幕戏》提出问题的读者，有些问题编辑和我都没有意识到，如果不是你们提出，这次再版也不一定能够发现，进而修正，你们为《四幕戏》再版的文本改进和修订做出的努力，我谨记在心。

对了，刚才提到我为这一版的《四幕戏》新写了一个番外，那最后再说说这个番外吧。

世俗意义上来说，《四幕戏》的确算一个悲戚的故事，当年写完后，有很长一段时间，我觉得自己的情绪被掏空了，然后后面几年，一直没有从头到尾再看过这个故事；直至这次计划再版前，我才重看了一遍文本。

虽然依然认为基于故事的整体设定，这个结局就是最好的、最合适的结局，但也不得不承认，当年的我，对聂亦和非非，的确太过残忍了。因此看完全文后我打算，要为他们写一个甜一点的番外。

可这个故事的结局已定。

已知既是那样悲凉的一个结局，那就算如何再添笔墨描写他们过往的美好和甜蜜，似乎也只是徒增伤感。但不写点什么，又意难平。考虑了很久后，我决定写一个平行时空的故事。若有平行时空，那平行时空里也有一个聂亦和一个聂非非，最后，他们会怎么样？

这么考虑着，我也就这么写了。

在这个平行时空中，我给了聂亦和聂非非一个完美的结局。而在写完这个番外后，我发现我居然更愿意把平行时空中发生的故事当作正文来看。我更愿意相信他们会有如此美好的未来：他们活着，一生幸福。

那就让我们把这个平行时空的故事，当作真正的结局吧。

这个2013年起笔的故事，到八年后的今日才算落下帷幕，我愿意这样去相信。这样想着时，再翻阅从前的正文，内心居然也不再感到那么苦涩和遗憾，仿似得到了平静。

唐七于成都

2021年4月18日