一、写什么：

毛泽东同志多次讲过：八路军是杭日的队伍。

明年―2005年8月15日是杭日战争胜利六十周年。

二十五集电视连续剧《八路军》是为这一特定的历史纪念日创作的。因此， 电视连续剧《八路军》主要写抗战、打日本侵略者。

出于同样的原因，在八年艰难困苦的杭战中，八路军反对国民党顽固派的斗争、拥政爱民、大生产运动、整风整军……基本不写，或当作背景处理。

2004年8月中旬，李长春同志视察山西。他来到当年八路军总部参观的时候，很有感情地对山西的同志说：宣传八路军要颂扬太行精神。

因此，二十五集电视连续剧在写抗战、打日本俊略者的时候，要突出颂扬伟大的太行精神。

也是出于同样的原因，这部电视连续剧《八路军》主要写八路军总部和一一五师、一二0师、一二九师在山西太行山杭战、打日本俊略者的战绩，并进而写出伟大的太行精神！八路军在山东、华中、冀中、冀东等地的战斗业绩就一笔带过―甚至一笔都不带了。

二、怎么写：

二十五集电视连续剧《八路军》，既是一部形象化的有所取舍的八路军战史， 同时更是一部有血有肉、有着很强感染力并具有史诗品格的艺术作品。所以，它要求我们必须正确处理历史真实与艺术真实的关系：

重大革命历史题材的影视作品所描写的历史框架、历史事件、历史伟人等是不允许随意虚构的。 同时，还要求我们的艺术家必须采取正确的唯物史观看待这段历史框架、历史事件、历史伟人等。帷有如此，才能真正做到正确处理历史真实。

但是，二十五集电视连续剧《八路军》是一部艺术作品，这就要求我们的艺术家必须把政治家的政治思维、军史家的史学思维转化为艺术思维。换句话说，历史框架和历史事件是我们进行创作的基础，但是艺术家必须通过艺术那独特的想像转化成有感染力的宏大的戏剧背景和动情的戏剧情节。至于所描写的历史伟人，也是既符合历史伟人又可以丰富历史伟人的艺术形象。

这就是在“大事不虚、小事不构”的原则下进行再创作的艺术规律。

因此，二十五集电视连续剧《八路军》不是那种严格的编年体的作品， 出于艺术创作的需要，有几处时空出现了交叉；为了集中描写主要的历史伟人，并化作有艺术感染力的伟人形象，也不是像写军史那样途事必录、见人必写； 同时，为了营造艺术真实的感染力，这部《八路军）还采用了大写意的手法，虚拟化地处理了一些重大的历史场面。

这都是需要说明的。

三、要说的几句话：

今年年初，山西省委宣传部长申维辰等同志到我家造访，说中宣部部长刘云山同志交给山西一项重要的创作任务：为明年庆祝抗日战争胜利六十周年写一部《八路军》，并希望我帮忙。 当时，我忙于其他的创作，只好向他们推荐知名剧作家孟冰同志担纲。接着，我又请逢先知、金冲及、何静修、杨伟光、李准、仲呈祥等同志座谈，为如何写好《八路军》 出主意。

接着，孟冰同志和王元平同志正式进入创作《八路军》。三易其稿，并获重大革命历史题材影视创作领导小组原则通过。在这期间，冯蕙大姐和黄允升、李硕儒、杜这等同志出力甚多，我也尽了力。

9月底， 中央电视台胡恩等同志提出，由我修改《八路军》剧本；接着， 中央电视台胡恩等同志和八一电影制片厂的明振江等同志又商定请我修改《八路军》。原则是加强艺术性，要像《长征》、《延安颂》那样气势磅礴，要改变五个小人物的身份和人物关系等等。原编剧孟冰同志在场，也赞成由我来修改。

由于《八路军》的风格和人物关系、历史事件发生了重大变化，因此改起来非常吃力。历经两个月封闭式的写作，终于完成了这部二十五集电视连续剧《八路军）的修改。这个修改本，如果有改得不恰当的地方，甚至出现政治性的错误，概由我这个修改者负责。

二○○四年十一月二十六日 于香山